Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

кукяй

Посмотри на «Кинопоиск»

Я уже более десятка лет борюсь с неоправданным использованием латинского алфавита в русскоязычных текстах. Кажется первым это начал делать Лебедев, потом подхватил Бирман, а потом уже и я присоединился. Сейчас моя позиция уже мало кому мешает жить, но в те времена, когда я считался популярным блогером, пришлось поучаствовать в нескольких довольно агрессивных баталиях на эту тему и даже поссориться с парочкой приятелей.

Одна из проблем тут — сложности с падежным согласованием «латиницы» в русскоязычным тексте. Когда-то с этим справлялись, используя русскоязычное окончание через апостроф, теперь же всё чаще оставляют слова как есть.

Я когда-то предупреждал, что форсированная западными маркетологами традиция не склонять (в силу непонятности для них идеи склонения) забугорные бренды, перейдёт и на местные названия, в силу чего молодое поколение, начитавшись таких текстов, само перестанет склонять все остальные названия.

Реклама, призывающая посмотреть на «Кинопоиск», чего на него смотреть? у него интересный дизайн?

Не хочу сказать, что это уже произошло, но всё чаще слышу что-то вроде «я летал на Аэрофлот, а потом поехал на Аэроэкспресс».

Если вы не видите тут проблему, значит мы с вами уже говорим на разных диалектах. В моём мире смысл тут совершенно другой и мне приходится делать осознанное усилие (в отличие от бесплатного бессознательного восприятия речи) для расшифровки сказанного.

Ну то есть в первый момент я понимаю это предложение как «я летал на Аэрофлот (куда?), а потом поехал на Аэроэкспресс (куда?)» и на мой взгляд оно ничем не отличается от «я летал на Филиппины, а потом поехал на Тайвань».

Наверное такие неудобства падежефилов это полбеды, но бывают ситуации, когда от точности формулировки многое зависит. Я уже наблюдал ситуации, когда люди в диалоге друг друга совершенно не поняли. Возможно в большинстве случаев это и не страшно, но тут ситуации вскрывались в ходе выполнения рабочей задачи.



Ссылка на оригинал.
кукяй

Дочкино

Я иногда записываю за дочкой какие-то её короткие высказывания, сохраняя их в черновик блога. Публиковать я их не собирался, собирал для себя.

Пару недель назад жена уезжала учиться (она меняет профессию) и мы с дочкой остались дома одни на несколько дней. Соответственно мне пришлось наблюдать за дочкой более пристально.

Количество того, что мне захотелось записать, сильно выросло и я подумал, а не напрасный ли это труд — доживёт ли хоть что-то из записанного до того времени, когда дочке оно станет интересно? Поэтому решил опубликовать хоть малую часть, чтобы увеличить шансы.

Фотографии, сделанные на дочкин фотоаппарат

Ходит, всюду заглядывает.

— Ты чего ищешь?
— Ничего, я просто очень любопытная, папа!

Стоит на коленях около дивана, что-то рисует в блокноте.

— Малыш, чем занимаешься?
— Ну… рисую несуществующие фантазии, где я бьюсь с китами-монстрами!
— А… а кто побеждает?
— Ну, па-а-а!.. Я, конечно!

Горько плачет, потому что я запретил смотреть очередной мультик (она их уже долго смотрела), внезапно резко перестаёт плакать:

— О, я придумала! Давай ферму из того мультика из «Лего» строить! Я пока плакала, думала! И придумала!

Кушает мандарин:

— Фу!
— Невкусно?
— Мне попалось что-то острое, что поранило у меня что-то в организме.

— А знаешь что такое «полоса волнений»?
— Нет, не знаю…
— Это когда день прошёл, а твоя мечта всё ещё не исполнилась. И так будет постоянно!

Лежу на кровати, смотрю что-то в ноуте. Дочка, устраиваясь под бочок:

— Знаешь, папа, любовь — главное для человека!

— Папа, что значит «схомячим»?
— Ну… значит съесть что-нибудь, как хомяк. Ням-ням-ням!
— Ха-ха!
— Слово понравилось?
— Да-а! Я как-то внезапно сейчас полюбила хомяков!

Принимаю ванну, через дверь слышу дочка кричит:

— Па-па, подойди ко мне, пожалуйста!
— Не могу!
— Почему? Ты же мой папа, почему ты ко мне не можешь подойти?
— Ну, я купаюсь!
— Так у тебя что, ног нету или тебя кипяток твой притягивает?



Ссылка на оригинал.
кукяй

Звуковое кино

Интересно иногда взглянуть на привычные вещи с новой точки зрения. Или напротив — со старой, давно забытой. Просматривал тут на днях газету «Красная Татария» за 26 июля 1938 года и обнаружил афишу казанских кинотеатров. Такие афиши, конечно, сейчас уже исчезли из газет (а скоро исчезнут и газеты), но вряд ли кого-то удивишь открытием, что их там когда-то печатали.

Но есть одна любопытная деталь — это 1938-й год, первый фильм со звуком вышел в СССР всего семь лет назад, большинство фильмов — немые (и почти все, за редким исключением, — чёрно-белые).

Вырезка из газета «Красная Татария» №170 (6145) за 26 июля 1938 года

Как лет 15 назад в качестве преимущества фильма в афиши добавляли слово «3Д», чтобы заманить людей на новое качество — трёхмерные врезки в фильмы, так в 1938-м в том же качестве указывали, что фильм со звуком. Народ, наверное, валом валил на такое.

Ещё пара наблюдений — часы и минуты разделены не двоеточием или точкой, как сейчас, а дефисом: «6-15», «8-30» и используется двенадцатичасовая запись, а не двадцатичетырёхчасовая: «детский сеанс в 2 ч.».



Ссылка на оригинал.
кукяй

Бои в «Матрице»

Я тут недавно вспоминал фильм «Матрица» и, пока мы далеко не ушли, хотелось бы вспомнить его ещё раз, на этот раз недобрым словом.

Как я уже писал, от первой «Матрицы» я был в полном восторге, фильм при первом просмотре меня настолько захватил, что я ожидаемо не видел в нём никаких недостатков. Позже я его несколько раз пересматривал и чем больше я его смотрел, тем более во мне накапливалось раздражение от того как там поставлены поединки.

«Матрица»: главный герой Нео даёт по щам главному антагонисту — агенту Смиту

Во всех трёх частях довольно много драк с оружием и без и все они грешат одним и тем же — недостоверностью. Я не говорю о моментах, когда Нео движется со нечеловеческой скоростью, взлетает или делает что-то столь же сверхъестественное, все эти вещи объясняются логикой мира, внутри которого действуют герои фильма. Я о другом.

Конечно, у меня за плечами всего несколько лет занятий карате и я не являюсь опытным бойцом и уж тем более экспертом, но некоторые вещи можно понять, даже не занимаясь единоборствами вовсе.

Я говорю о случаях, когда бойцы внезапно забывают, что у них есть вторая рука или ноги, жёстко блокируют удар, хотя противник до них даже не достал бы и наносят удары без скорости и силы.

Как бы я не любил эту трилогию, такого в «Матрицах» навалом, что заставляет меня постоянно бить ладонью по лицу, в моменты, когда я пересматриваю (с годами всё реже) эти фильмы. Справедливости ради, этим грешат многие фильмы, где актёры не являются профессиональными бойцами, смотреть на такое лично мне неприятно. Даже интересно, много ли народу вообще обращает на это внимание или просто у меня восприятие деформировано любовью к восточным единоборствам?



Ссылка на оригинал.
кукяй

«Матрица 4»

«Матрица» довольно известная трилогия. Она закончилась в 2003-м, но пока вокруг очень мало тех, кто её не смотрел, ну или хотя бы не знает о чём она. Не думаю, что у «Матрицы» было очень уж много зрителей в последние годы, просто в медиапространстве остался след, который заметен до сих пор.

Первая часть в 1999-м году смотрелась настолько свежо, что первую сцену, где Тритини застыла в прыжке, я сначала даже не понял — настолько нов был для меня визуальный язык. Не мог понять что я вижу на экране, почему тётка в воздухе и не падает? Но следующие сцены считывались уже легко и из кинотеатра я тогда вышел, яростно желая добавки.

Тринити показывает фокус полицейскому

Следующая часть была послабее и появилась только через четыре года, но всё же хотелось узнать что они ещё там придумали и чем кончилось. В принципе, посмотреть было на что, но чувствовалось какое-то неприятное понижение градуса. Я не был особо уж разочарован, но многие мои приятели считали, что на второй части можно было бы и закончить…

И вот теперь снимают четвёртую. Для кого? Для чего?

Не верю, что у авторов «Матриц» остались какие-то сильные идеи, которыми они могли бы нас поразить, а другой уважительной причины снимать четвёртую часть я не знаю. Но вот, если они смогли заполучить в фильм Киану Ривза, какая-то нестыдная идея там всё же есть — у Киану имидж человека, которого одними только деньгами не заинтересовать.

В общем, ничего хорошего не жду, но очень хочу ошибиться.



Ссылка на оригинал.
кукяй

«Софья! Алёшка!»

Немного контекста: мне 43 и это уже довольно чувствительно отличается от среднего возраста в нашей компании.

Недавно процитировал перед коллегами широко известную (как мне казалось) фразу «Софья! Алёшка!» из фильма «Гардемарины, вперёд!» и понял, что вот, началось — я стал тем самым дедом, который сыпет перед молодёжью именами одному ему интересных замшелых кумиров и шутками, которыми ещё Ленин с броневика свои Апрельские тезисы разбавлял.

В принципе, удивляться тут особо нечему, но как-то уж очень неожиданно это случилось. Надо взять за правило использовать цитаты либо из свежего, либо уж из какой-то признанной классики. А то мне как-то рановато давать сноски к своим мемуарам.



Ссылка на оригинал.
кукяй

Глаза на затылке

Вчера, пока дочка вчера была на танцах, шарился в одном из стриминговых сервисов с мыслью глянуть что-нибудь из «старого-доброго» и рекомендательные алгоритмы подсунули мне тарантиновский фильм «Убить Билла».

Сам фильм помню довольно плохо, но в памяти тут же всплыла одна деталь, которой меня фильм буквально поразил в своё время. Наверное поклонникам гения Тарантино будет странно такое читать, потому что деталь по всем меркам незначительная, тем не менее именно она глубже всех запала мне в душу.

Беатрикс Киддо, главная героиня фильма «Убить Билла», окружённая врагами

«Убить Билла» Тарантино снял в стиле китайских боевиков, поэтому фильм наполнен очень узнаваемыми визуальными цитатами, например, костюм главной героини, Беатрикс Киддо — жёлтый с чёрной полоской, почти как две капли похож на костюм, в котором снимался Брюс Ли в боевике «Игра смерти» 1978 года.

И вот эта героическая поза, как на скриншоте, где Беатрикс стоит, окружённая со всех сторон врагами, — она тоже частно встречалась мне в детстве во многих китайских боевиках, а смотрел я их в то время запоем.

В детстве эта поза воспринималась просто как часть хореографии — актёры в кадре почти всегда выделывали что-то скорее красивое и зрелищное, чем эффективное, но именно в фильме «Убить Билла» я понял, что поза сугубо утилитарная: в лезвии меча, как зеркале, становится видным всё то, что происходит за спиной.



Ссылка на оригинал.
кукяй

Клад из Простоквашина

В детстве меня очень интриговал клад из серии мультфильмов про Простоквашино — очень не хватало истории его происхождения. Что в мультфильме, что в диафильмах автор очень скупо его описывает. Понятно, что мультфильм детский, а для детей всё упрощают, но конкретно это упрощение бросалось в глаза и выглядело, как сюжетная дыра.

Кадр из диафильма «Дядя Фёдор, пёс и кот», автор — Эдуард Успенский (1972)

Причём ориджин клада тоже менялся со временем — в диафильме 1972 года дядя Фёдор сотоварищи нашли его в большой пещере, где его спрятали разбойники, а согласно мультфильму 1976 года, клад когда-то принадлежал пиратам и был закопан прямо под табличкой с названием деревни.

Но в 2004-м году автор взялся за ум и в книге «Клад из деревни Простоквашино» пролил немного света на происхождение найденного клада.

Согласно новому канону, в окрестностях Простоквашина когда-то орудовали несколько разбойничьих шаек, из которых самой известной была шайка Хлопка Косолапа, грабителя и убийцы, которая в конце девятнадцатого-начале двадцатого века промышляла налётами на окрестные усадьбы — Щелкалово, Юсупово и Кара-Мурзиное.

После русско-японской войны 1905 года, правительством было принято решение создать специальные части для борьбы с разбойниками и революционерами. Эти самые части загнали шайку Хлопка про Простоквашинские леса, где она и была ликвидирована. Предводителя сослали на каторгу, на остров Сахалин.

После революции Хлопок Косолап был восстановлен в правах и стал в Простоквашине каким-то местным начальником, иногда упоминаясь в прессе, — например в «Простоквашинских ведомостях» за 1919 год и «Простоквашинской правде» за 1933.

В конце жизни, умирая, Хлопок рассказал о кладе, некогда закопанному в пещере, своему внуку. Внук разыскал потомка второго члена банды и они вдвоём решили разыскать тех, кто выкопал клад, рассылая анонимные письма всем простоквашинцам, которые в последнее время совершали какие-либо крупные покупки.

Интересно, что Успенский дал своему разбойнику имя реальной исторической личности — Хлопок Косолап действительно существовал, но родился не в 19-м веке, а в 16-м. В 1603 году он был был предводителем восстания холопов, самого крупного народного выступления времён правления Бориса Годунова.



Ссылка на оригинал.
кукяй

Остатки иной цивилизации

Я уже почти заядлый рыбак — фото улова пока ещё не выкладываю, но уже дважды ездил на рыбалку, правда в прошлый раз на моторном катере, а в этот — на двухместной резиновой лодке без мотора. То ещё приключение, зато теперь я знаю, что могу грести часа полтора-два против ветра, не умирая на следующий день от боли в мышцах.

К счастью, к вечеру ветер совсем стих и вернулись мы вдвое быстрее, правда не без трудностей — стемнело и пришлось плыть по спутниковой карте, которую мы рассматривали через навигатор Яндекса.

Мельничный жернов, встреченный на берегу реки

На берегу реки, где мы в этот раз угнездились, валяется немало старых артефактов — в основном, это различное кованное железо, обломки кирпичей, а в одном месте лежит огромный мельничный жернов. Видимо это всё навело меня на следующую мысль, пока я созерцал неподвижный поплавок.

Большинство моих хобби сейчас связано с разъездами по различным медвежьим углам, в результате я постоянно натыкаюсь на какие-то детали времён царизма — еле заметные или вполне очевидные. То какое-то гнутое железо с двуглавым орлом, то явно дореволюционная постройка на последнем издыхании, то какие-то кирпичи с царскими клеймами, то ещё что. Всё это брошенное, разрушенное, забытое и мало кому интересное, кроме редких сталкеров, типа меня.

И вот мне подумалось, что это сильно напоминает все те книги и фильмы, когда на развалинах одной цивилизации, неизвестно куда пропавшей, прорастает другая, живущая среди обломков первой и не очень-то замечающая следы своей предшественницы. Какие-то мутные личности, конечно, совершают набеги с целью поживы, но большинству явно не особо интересно что это там такое валяется.

В отличие от героев подобных книг и фильмов, мы, конечно, отлично знаем на обломках (самовластья, конечно же) чего мы живём и куда делись те, после кого они остались, но почти никто эти обломки не узнаёт и не замечает, даже когда о них буквально спотыкается.

В фильмах эта ситуация для зрителя обычно выглядит немного странно, но если подумать, мы живём ровно в такой же реальности.



Ссылка на оригинал.
кукяй

Кинопроектор инженера Гарина

Обедал вчера бизнес-ланчем в казанском ресторане «Максимилианс», в помещении которого очень много предметов старины — видимо хозяевам нравится покупать что-то такое и выставлять прямо в зале. И пока обедал, взгляд упал на какую-то гигантскую, советских времён кинобандуру — то ли кинокамеру, то ли проектор, стоящий в углу.

Киноаппарат, стоящий в углу ресторана «Максимилианс», что в Казани

По причуде памяти вспомнился советский, ещё чёрно-белый фильм по роману Алексея Толстого «Гиперболоид инженера Гарина», где главный герой изобрёл вундервафлю «гиперболоид» — что-то типа боевой лазерной установки, которую он широко использовал для нанесения горя.

И вот где-то в интернете я читал, что в этом фильме в роли «гиперболоида» снималась какая-то киноаппаратура, причём даже называлась конкретная модель. Мне стало интересно — авось в ресторане стоит ровно такое же устройство, было бы интересно рассмотреть его поближе.

Кадр из фильма «Гиперболоид инженера Гарина» (1965): Евстигнеев, игравший Гарина, нацеливает свой «гиперболоид»

Начал гуглить, но не смог найти никаких упоминаний этого факта. Вот и думай теперь — это эффект ложной памяти или просто все источники поумирали. Утешился тем, что бегло глянул появление «гиперболоида» в фильме и действительно, — очень похоже на кинопроектор.

На то, что стоит в ресторане не похоже даже отдалённо. А жаль.



Ссылка на оригинал.